Вход    
Логин 
Пароль 
Регистрация  
 
Блоги   
Демотиваторы 
Картинки, приколы 
Книги   
Проза и поэзия 
Старинные 
Приключения 
Фантастика 
История 
Детективы 
Культура 
Научные 
Анекдоты   
Лучшие 
Новые 
Самые короткие 
Рубрикатор 
Персонажи
Новые русские
Студенты
Компьютерные
Вовочка, про школу
Семейные
Армия, милиция, ГАИ
Остальные
Истории   
Лучшие 
Новые 
Самые короткие 
Рубрикатор 
Авто
Армия
Врачи и больные
Дети
Женщины
Животные
Национальности
Отношения
Притчи
Работа
Разное
Семья
Студенты
Стихи   
Лучшие 
Новые 
Самые короткие 
Рубрикатор 
Иронические
Непристойные
Афоризмы   
Лучшие 
Новые 
Самые короткие 
Рефераты   
Безопасность жизнедеятельности 
Биографии 
Биология и химия 
География 
Иностранный язык 
Информатика и программирование 
История 
История техники 
Краткое содержание произведений 
Культура и искусство 
Литература  
Математика 
Медицина и здоровье 
Менеджмент и маркетинг 
Москвоведение 
Музыка 
Наука и техника 
Новейшая история 
Промышленность 
Психология и педагогика 
Реклама 
Религия и мифология 
Сексология 
СМИ 
Физкультура и спорт 
Философия 
Экология 
Экономика 
Юриспруденция 
Языкознание 
Другое 
Новости   
Новости культуры 
 
Рассылка   
e-mail 
Рассылка 'Лучшие анекдоты и афоризмы от IPages'
Главная Поиск Форум

Рассказы - - Беглец

Проза и поэзия >> Переводная проза >> Бартельм, Дональд >> Рассказы
Хороший Средний Плохой    Скачать в архиве Скачать 
Читать целиком
Дональд Бартельм. Беглец

---------------------------------------------------------------

Donald Barthelme

Перевел Алексей Михайлов

OCR: Alexandr V. Rudenko 01.07.2001

---------------------------------------------------------------



     Из книги "Возвращайтесь, доктор Калигари" (1964)


     Вхожу, ожидая, что в зале никого (И.А.Л.Берлигейм проходит в любую открытую дверь). Но нет. Там, справа посередине сидит мужчина, плотно сбитый Негр, хорошо одетый и в черных очках. Решаю после мгновенного размышления, что если он настроен враждебно, то я смогу удрать через дверь с надписью "ВЫХОД" (за надписью нет лампочки, нет уверенности, что дверь куда-нибудь приведет). Фильм уже идет, называется "Нападение мари­онеток". В том же кинотеатре довелось увидеть: "Крутой и безумный", "Бо­гини акульего рифа", "Ночь кровавого зверя", "Дневник невесты-старшек­лассницы". Словом, все незаурядные образчики жанра, склоняющимся к изна­силованиям за кадром, к жутким пыткам: мужчина с огромными плоскогубцами подбирается к растрепанной красотке, женское лицо, плоскогубцы, мужское лицо, девушка, крик, затемнение.

     - Хорошо, когда зал полон, - замечает Негр, повышая голос, чтобы пе­рекрыть "пиноккиношное" стрекотание марионеток. Голос приятный, а за оч­ками - зловещие глаза? Выбор ответов: злость, согласие, безразличие, до­сада, стыд, ученый спор. Продолжаю поглядывать на "ВЫХОД", как там дела с мальчиком в вестибюле, для чего ему был нужен бумажный змей? - Конеч­но, он никогда не был полон. - Очевидно, у нас завяжется разговор. - Ни разу за все годы. На самом деле, вы здесь первый.

     - Люди не всегда говорят правду.

     Надо позволить ему переварить услышанное. Мальчик в вестибюле одет в майку, там еще надпись "Матерь Скорбящая". Где же это было? Возможно, тайный агент на жалованьи Организации, обязанности: вранье, шпионаж, подключение к телефонам, поджоги, гражданские беспорядки. Усаживаюсь на противоположной от Черного стороне кинотеатра и наблюдаю кино. Экран ра­зодран сверху донизу, здоровущая прореха, лица и обрывки жестов провали­ваются в пустоту. Однако, попавшая в переплет Армия США, несмотря на Честного Джона, Ищейку, Ханжу, несмотря на психические атаки и нерв­но-паралитический газ, откатываются под натиском марионеток. Молоденький лейтенант храбро защищает медсестру (форма - в клочья, аппетитные бедра, чудный бюст) от вполне объяснимых сексуальных домогательств Щелкунчика.

     - Вы в курсе, что зал закрыт? - дружелюбно окликает меня сосед. - Вы видели вывеску?

     - Но ведь картина идет. Да и вы здесь.

     Объявления, в конце концов, относятся ко всем, и если делать исключе­ния, то так и напишите: солдаты, моряки, летчики, дети с бумажными змея­ми, собаки в соответствующих намордниках, страждущее дворянство, люди, обещавшие не пищать. Хорошо одетые Негры, скрытые черными очками, в зак­рытых пустых кинотеатрах, попытка навязать знакомство, заботливый друг с ласковым словом, угрожающая нотка, совсем как "Мятеж в борделе", как в "Ужасе из пятитысячного года". Детки играют, любительская пьеса, понима­ют ли они, с кем имеют дело.

     - Этот бред не прекращается, - утверждает мой дружок. - Просто очаро­вательно. Сеансы без перерыва с 1944 года. Идут и идут себе. - Запроки­дывает голову, театрально хохочет. - Даже тогда никуда не годились, за ради Бога.

     - Чего ж вы здесь торчите?

     - Не думаю, что это удачный вопрос.

     Лицо приятеля становится непроницаемым, он погружается в созерцание фильма. Во многих местах вспыхивают пожары, музыка сдержанна. Я предус­мотрительно вверяю свою персону таким местам. Рискованно, конечно, но ведь так же рискованно переходить улицы, открывать двери, заглядывать незнакомцам в глаза. Мужчина не может жить, не помещая обнаженного себя пред лик обстоятельств, будь то война, подводный мир, реактивные самоле­ты или женщины. Всегда удастся улететь, прибежище всегда найдется.

     - Я вот что имел в виду, - продолжает мой друг воодушевленно, улыба­ясь и жестикулируя, - другие кинотеатры. Когда они полны, просто теря­ешься в толпе. Здесь, если кто-то войдет, его сразу засекут. Но большая часть людей... верит вывеске.

     И.А.Л.Берлигейм проходит в любую открытую дверь, частные апартаменты, публичные сборища, магазины с детективами в шляпах, встречи Сынов и Дще­рей Того, Кто Воскреснет, но надо ли хвастать? Продолжаю двигаться, нап­ролом. Изучение мотивов являет привлекательность темных мест, ничего об­щего не имеет с обстоятельствами. Но лишь потому, что мне теплее. Намек был в том, что большая часть людей делает то, что говорят: НЕ БЕЗДЕЛЬНИ­ЧАТЬ, НЕ ПАРКОВАТЬСЯ С 8 ДО 17 ЧАСОВ, ПО ТРАВЕ НЕ ХОДИТЬ, НЕ ПОДХОДИТЬ - ВЕДУТСЯ РЕМОНТНЫЕ РАБОТЫ. Негр придвигается на два сиденья, доверительно понижает голос.

     - Конечно, это не моя забота... - Лицо кажется умиротворенным, заин­тересованным, как у старого вертухая в "Девушке из камеры смертников", как у воздухоплавателя-душителя из "Цирка ужасов". - Конечно, это волну­ет меня меньше всего. Но по совести, мне бы хотелось чуточку серьезнос­ти.

     - Я абсолютно серьезен.

     С другой стороны, возможно, противник мой - просто и чисто тот, за кого себя выдает: хорошо одетый Негр в черных очках в закрытом кинотеат­ре. Но гдеже тогда сосиска? В чем тогда фокус? Вся жизнь построена на противоречиях, на движении внутрь себя, два микрокосма, диагонально, ос­паривает скрытую угрозу, должно быть место и для иронии.

     - И все-таки, что вы делаете здесь? - Дружок откидывается на выдвиж­ном сиденье с таким видом, будто у него козырь в рукаве. - Вы, верно, решили, что это - подходящее заведение?

     - Снаружи выглядело замечательно. И внутри никого, кроме вас.

     - Но я все же - здесь. Что вы обо мне знаете? Ничего, абсолютно ниче­го. Я могу быть кем угодно.

     - Я тоже могу быть кем угодно. И я заметил, что вы тоже поглядываете на дверь.

     - Таким образом, мы одинаково проблематичны друг для друга. - Сказано ловко, с сознанием силы. - Меня зовут Бэйн, кстати. - Раскуривает труб­ку, цветистость и аффектации. - Имя - не настоящее, конечно.

     - Конечно. - Трубка сигналит сообщникам, засевшим на балконе, за го­беленами, под надписью "ВЫХОД"? Или все это безмозглое представление - только случайность, скрывающая тщеславное сердце, пустые мозги? На экра­не известный ученый решил проблему победы над марионетками: термиты-му­танты брошены во фланговую атаку. Страна в панике. Уолл-Стрит пал, Пре­зидент насупился. А что с юным осведомителем из вестибюля, в чем его значимость, кто развратил обладателя футболки, владельца бумажного змея?

     - Я работаю с понятиями, - добровольно продолжает дружок. - Танцующие куклы, обучение анализу почерка по почте, секреты вечной жизни, монеты и марки, удивите своих друзей, языческие ритуалы, давно забытые пропажи, полная коллекция редких кинжалов со всего света, есть гуркхские, стиле­ты, финки, охотничьи, метательные.

     - И что вы здесь делаете?

     - Как и вы, - гордо утверждает он, - смотрю фильм. Заглянул на ого­нек.

     Мы возобновляем просмотр. Роль Бэйна неясна, вероятные мотивы в раз­жигании беседы: (1) Агент заговора, (2) Такой же, как я, страдалец из подполья, (3) Занимается контрразведкой, (4) Искатель талантов для Школы Полицейских Стукачей, (5) Маркетолог, нанятый создателями "Нападения ма­рионеток", (6) Простой любопытный подонок, никак не связаный с чем-либо из упомянутого выше. Очевидно, гипотезы 1, 2 и 6 наиболее логичны. Если же верна шестая, однако, поработать смогли бы и простые тупицы, как ут­верждалось в его репликах "люди не всегда говорят правду" и "я заметил, вы тоже поглядываете на дверь". К тому же, в его рассуждении заложена скрытая схема: слишком любопытен, слишком искушен в социологии утаива­ния. Легенда тонка, кто зацикливается на редких кинжалах, гуркхских, финках, охотничиьих и метательных, в наш день и век, когда крупномасш­табное мошенничество доступно даже простофиле, стоит взглянуть на госу­дарственные манипуляции с пшеницей, телевидение, уран, системы развития и общественные отношения? Маскировка тоже банальна, почему Негр, почему Негр в черных очках, зачем сидит в темноте? Теперь разыгрывает интерес к событиям на экране, говорит, это крутят с 1944 года, хотя я совершенно точно знаю, что на прошлой неделе шли "Богини Акульего Рифа", а перед ними - "Ночь Кровавого Зверя", "Дневник невесты-старшеклассницы", "Кру­той и безумный". На днях пойдут сразу два фильма "Школьница из колонии для малолетних" и "Вторжение инопланетян". Зачем врать? Или он пытается внушить мне непостояноство времени? Сладостный аромат откуда-то, цветы растут прямо в трещинах пола, под сиденьями? Возможно, вербена, возмож­но, гладиолус, ирис или флокс. Не могу определить с такого расстояния, чего он хочет? Теперь он кажется искренним, снимая очки и вовлекая в со­бытия свое лицо (его глаза пылают во мраке), морщит лоб, опускает уголки рта, у него это здорово получается.

     - Скажите мне честно, от чего вы прячетесь? - роняет он этакой Энолой Гей в двух шагах от своей пресловутой цели.

     Бомба не взорвалась, Берлигейм не реагирует. Лицо - воплощение безза­ботной веселости, по его собственным отвратительным словам, меня это волнует меньше всего. Сейчас Бэйн вкладывает в выполнение задания всю душу, совершенно ясно, что он профессионал, но кем подосланный? В наши дни все становится невероятно сложным, демаркационные линии размыты.

     - Послушайте, - умоляет он, подбирается на два сиденья ближе, шепчет, - я знаю, что вы скрываетесь, и вы знаете, что скрываетесь, я вам приз­наюсь, я скрываюсь тоже. Мы нашли друг друга, мы взаимно смущены, мы следим за дверями, мы прислушиваемся, ожидая услышать грубые голоса, звук предательства. Почему не довериться мне, почему не бороться за об­щее дело, дни становятся длиннее, иногда мне кажется, что я глохну, иногда глаза закрываются без моего желания. Двое смогут видеть лучше, чем один, я даже готов сказать вам свое настоящее имя.

     Все возможные чувства перед лицом вопиющей искренности: отвращение, отрешенность, радость, бегство, родство душ, сдать егог властям (власти до сих пор существуют). Ужели это не обстоятельства, перед которыми мо­жет болтаться в воздухе нагой Бчрлигейм, не та настоящая жизнь, риск и опасность, что в "Женщине Вуду", в "Твари из Черной Лагуны"?

     Бэйн продолжает:

     - Мое подлинное имя (как бы это выразиться?) - Адриан Хипкисс: это то, от чего я бегу. Представляете ли вы, что значит называться Адрианом Хипкиссом: хохотки, насмешки, бесчестье, это было невыносимо. И еще: в 1944 году я отправил письмо, в котором не сказал, то что знал, я съехал на следующий день, это был канун Нового Года, и все грузчики были пьяны, сломали ножку у пианино. Из страха, что это вернется и будет мучить ме­ня. Моя жизнь с той поры превратилась в смену масок: Уотфорд, Уоткинс, Уотли, Уотлоу, Уотсон, Уотт. Полинное лицо исчезло, разлетелось вдребез­ги. Кто я, кто это знает?

     Бэйн-Хипкисс начинает всхлипывать, включается система охлаждения, го­родская жизнь - ткань таинственных шумов, возникающих и пропадающих, пропадающих и возникающих, мы достигаем контроля над физическоим окруже­нием только за счет слуха. Что если бы человек мог чувствовать, если б мог уворачиваться в темноте? Термиты-мутанты пожирают марионеток с ог­ромной скоростью, награды - ученым, аппетитная красотка-медсестра - мо­лоденькому лейтенанту, они завершат все это шуткой, если возможно, озна­чающей: тут нет ничего реального. Обман существует на любом уровне, по­пытка отрицать то, что выявляет глаз, что разум осознает, как истину. Бэйн-Хипкисс напрягает мою доверчивость, кот в мешке. Если не (6) и не (1), готов ли я иметь дело с вариантом (2)? Должна ли тут быть солидар­ность? Но плач невыносим, неестественен, видимо, его следует оставлять на особый случай. Телеграмма посреди ночи, железнодорожные катастрофы, землятресения, война.

     - Я скрываюсь от попов (мой голос странно нерешителен, срывается), когда я был самым высоким мальчиком в восьмом классе школы Скорбящей Бо­гоматери, они хотели отправить меня играть в баскетбол, я отказался, Отец Блау, поп-физрук, сказал, что я, отлынивая от полезного для здо­ровья спорта, чтобы погрузиться во грех, не считая греха гордыни и дру­гих разнообразных грехов, тщательно перечисленных перед заинтересованной группой моих современников.

     Лицо Бэйн-Хипкисса проясняется, он прекращает всхлипывать, а тем вре­менем фильм начинается снова, марионетки еще раз выступают против Амери­канской Армии, они неуязвимы, Честный Джон смехотворен, Ищейка неиспра­вен, Ханжа подрывается на пусковой площадке, цветы пахнут все слаще и сильнее. Неужели они действительно растут под нашими ногами, и время взаправду проходит?

     - Отец Блау мстил во время исповедей, он настаивал на том, чтобы знать все. И ему было что знать. Ибо что я больше не верил так, как дол­жен был верить. Или верил слишком сильно, без разбору. Тому, кто всегда был чрезмерно восприимчив к лозунгам, им никогда не следовало говорить: Ты можешь изменить мир. Я намекнул своему исповеднику, что некоторые мо­менты ритуала омерзительно похожи на сцену воскрешения в "Невесте Фран­кенштейна". Он был шокирован.

     Бэйн-Хипкисс бледнеет, он сам шокирован.

     - Но поскольку он и так по праву был во мне заинтересован, то стре­мился наставить меня на путь истинный. Я не провоцировал этот интерес, он смущал меня, я думал совсем о другом. И виновен ли я в том, что во всем этом недокормленном приходе только я выделял достаточное количество гормонов и тщательно пережевывал суп и жареную картошку, которые были нашим ежедневным рационом, вынуждая свою голову и руки максимально приб­лизиться к баскетбольной корзине?

     - Вы могли бы симулировать растяжение лодыжки, - резонно отметил Бэйн-Хипкисс.

     -К сожалению, это было только начало. Однажды, посреди доброго Акта Покаяния, а Отец Блау совершает обряд с благочестивой злобой, я выпрыг­нул из исповедальни и помчался между скамеек, чтобы никогда больше туда не возвращаться. Я миновал крестящихся людей, миновал маленькую негри­тянку, чью-то горничную, нашу единственную черную прихожанку, которая всегда сидела в последнем ряду с носовым платком на голове. Покинув Отца Блау, бесповоротно, с прискорбным осадком от наших еженедельных встреч: грязных мыслишек, злости, брани, непослушания.

     Бэйн-Хипкисс передвигается еще на два сиденья (почему именно два за один раз?), голос почти срывается:

     - Грязных мыслишек?

     - Мои грязные мыслишки были особого, богатого деталями и зрительными образами рода. По большей части, они тогда касались Недды-Энн Буш, кото­рая жила в двух домах от нас и была удивительно хорошо развита. Под ее окнами я скрючивался много вечеров, ожидая откровений красоты, свет го­рел как раз между шкафом и окном. Я был особо вознагражден несколько раз, а именно: 3 мая 1942 года, увиденным мельком знаменитым бюстом; 18 октября 1943, на редкость холодным вечером, перемещением трусиков с пер­соны в бельевую корзину на пару с последующим трехминутным обозрением нагой натуры. Пока она не догадалась выключить свет.

     - Невероятно! - шумно выдыхает Бэйн-Хипкисс. Ясно, что исповедь неким неясным образом возвращает его к жизни. - Но этот священник, наверняка, подыскал какое-нибудь духовное утешение, совет...

     - Однажды он предложил мне кусочек шоколадного батончика.

     - В знак расположения?

     - Он хотел, чтобы я рос. Это входило в его интересы. Ему мечталось о первенстве города.

     - Но это был акт доброты.

     - Все произошло до того, как я сказал, что не выйду на игру. В темной исповедальне с раздвижными панелями, лица за ширмой, как в "Малышке из замка", как в "Тайне дома Эшеров", он твердо отказывал мне в понимании этой озабоченности, совершенно естественного и здорового интереса к ин­тимным женским местам, удовлетворявшегося незаконными способами, как в случае с окном. Вкупе с профессионально поставленными вопросами, для то­го чтобы вытянуть из меня все детали до последней, включая самоуничиже­ние, и принудительным перерасходом батончиков, шоколадок "Марс" и прос­вирок, значение которых в периоды сексуального самовозвышения впервые бвло указано мне этим добрым и святым человеком.

     Бэйн-Хипкисс выглядит обеспокоенным. Почему бы и нет? Это волнующая история. В мире полно вещей, вызывающих отвращение. Не все в жизни - "виставижн" и "тандербердз". Даже шоколадки "Марс" обладают скрытой сутью, опасной в глубине. Искоренением риска пусть занимаются женские организации и фонды, лишь меньшинство - увы! - может быть великими греш­никами.

     - Вот так я и стал убежденным антиклерикалом. Не любил больше Госпо­да, не ежился от слов "сын мой". Я бежал от ряс, где бы они не появля­лись, предавал анафеме все, что прилично, богохульствовал, писал поганые лимерики, срифмованные под "монашку-какашку", словом, был в упоительном полном отлучении. Потом мне стало ясно, что это не игра в одни ворота, как казалось вначале, что за мной погоня.

     - А...

     - Это открылось мне благодаря брату-расстриге из Ордена Гроба Господ­ня, не слишком сообразительному человеку, но сохранившему добро в тайни­ках сердца, он восемь лет проработал поваром во дворце епископа. Он ут­верждал, что на стене в кабинете епископа висит карта, и в нее воткнуты булавки, отмечающие тех из епархии, чьи души под вопросом.

     - Господи всемогущий! - ругается Бэйн-Хипкисс, мне кажется, или тут слабо веет...

     - Она дисциплинированно обновлялась коадъютором, довольно политизиро­ванным человеком. Каковыми, по моему опыту, является большинство церков­ных функционеров ниже епископского ранга. Парадоксально, но сам епископ - святой.

     Бэйн-Хипкисс смотрит недоверчиво:

     - Вы все еще верите в святых?

     - Я верю в святых, святую воду, коробки для пожертвований, пепел в Пепельную Среду, лилии на Пасху, ясли, кадила, хоры, стихари, библии, митры, мучеников, маленькие красные огоньки, дам из Алтарного Общества, Рыцарей Колумба, сутаны и лампады, божий промысел и индульгенции, в силу молитвы, Преосвященства и высокопреподобия, дарохранительницы и дароносицы, звон колоколов и пение людей, вино и хлеб, Сестер, Братьев, Отцов, право убежища, первосвятительство Папы Римского, буллы и конкордаты, Указующий Перст и Судный День, в Рай и Ад, я верю во все это. В это невозможно не верить. Вот от этого все так сложно.

     - Но тогда...

     - Баскетбол. В него я не верю.

     За этой фразой большее. Это был первый ритуал, открывший мне возмож­ность других ритуалов, других праздников, например, "Крови Дракулы", "Поразительном Колоссе", "Оно покорило мир". В силах ли Бэйн-Хипкисс постичь этот славный теологический вопрос: каждый верит в то, во что мо­жет, и следует за этим видением, что столь ярко возвышает и унижает мир? Оставшись в темноте, наедине с собой, каждый жертвует "Поразительному Колоссу" все надежды и желания, пока епископ рассылает свои патрули, хитрых старых попов, величавые парочки монахинь с простыми поручениями. Я помню год, когда все носили черное, как я нырял в парадные, как неп­ристойно спешил, переходя улицу!

     Бэйн-Хипкисс заливается румянцем, ему неловко, сучит ногами, открыва­ет рот:

     - Я хочу исповедоваться.

     - Исповедуйтесь, - понуждаю я, - не стесняйтесь.

     - Я сюда послан.

     И прямо под носом, и в Тибете у них есть агенты, даже в монастырях у лам.

     - Это мне кое-что напоминает, - констатирую я, но Бэйн-Хипкисс вста­ет, поднимает руку к голове, командует: "Смотрите!". Берлигейм съежива­ется, а он сдирает свою кожу. Умный Бэйн-Хипкисс, он сделал меня, я сижу с открытым ртом, он стоит, усмехаясь, с кожей болтающейся на лапе, слов­но дохлая кухонная тряпка. Он белый! Я притворяюсь невозмутимым. - Это напоминает мне, касательно мысли, сказанной ранее, и фильм, что мы сей­час смотрим, - интересный тому пример...

     Но он обрывает меня.

     - Ваша позиция, в целом еретичная, имеет свой резон, - констатирует он, - но с другой стороны, мы не можем позволить, чтобы целостность на­шей операции была поставлена под вопрос, волей-неволей, людьми со смеш­ными идеями. Отец Блау ошибался, мы тоже стадо не без паршивых овец. С другой стороны, если каждый из нашей паствы вздумает покинуть нас, то кто же спасется? Вы должны стать первым. Мне пришлось использовать это (виновато показывает фальшивое лицо), чтобы приблизиться к вам, это ради здоровья вашей души.

     Болбочет гололицый Бэйн-Хипкисс. Неужели Бчрлигейм схвачен, должен ли он сдаться? Ведь все еще есть знак с надписью "ВЫХОД", в сортир, на стульчак, в форточку.

     - Я уполномочен применить силу, - извещает он, хмурясь.

     - Касательно мысли, упомянутой выше, - замечаю я, - или начинавшей упоминаться, фильм, что мы смотрим, - сам по себе ритуал, множество лю­дей смотрит такие фильмы и отказывается понимать то, что в них говорит­ся. Согласи...

     - В настоящее время у меня есть более срочное дело, - говорит он, - сами пойдете?

     - Нет, - твердо отвечаю я. - Обратите внимание на фильм, он пытается сказать вам кое-что, откровения не так часты в наше время, чтобы позво­лить себе швыряться ими налево и направо.

     - Я должен предупредить вас, - говорит он, - что для человека, испол­ненного рвения, нет преград. Рвение, - гордо продолжает он, - это мое отчество.

     - Я не пошевелюсь.

     - Должны.

     Теперь Бэйн-Хипкисс легко передвигается на маленьких священничьих ножках, боком минуя ряды сидений. Хитрая улыбка на лице выдает его ие­рархическую принадлежность, руки невинно сжаты на животе, чтобы проде­монстрировать чистоту намерения. Странные повизгивания, как в "Ночи Кро­вавого Зверя", пугающе красноватый оттенок неба, как в "Оно покорило мир". Откуда они исходят? Сладость, текущая из-под кресел, стала всепог­лощающей. Я попытался предостеречь его, но тщетно, он не слышит. Выхва­тываю футляр из кармана пиджака, вставляю иглу в смертельное инструмен­та, пригибаюсь в готовности. Бэйн-Хипкисс приближается, глаза закрыты в мистическом экстазе. Я хватаю его за глотку, погружаю жало в шею, его глаза выпучиваются, лицо корчится, он оседает, дрожа, мешком посреди си­дений, через мгновение он залает, как собака.

    

... ... ...
Продолжение "Беглец" Вы можете прочитать здесь

Читать целиком
Все темы
Добавьте мнение в форум 
 
 
Прочитаные 
 Беглец
показать все


Анекдот 
Учебное пособие "Как стать супер-мега-за*бацким фотографом". После покупки цифрового фотоаппарата выполните следующие действия: 1. Вставить батарейки в фотоаппарат. 2. Понажимать все кнопочки. Инструкцию не читать. 3. Снять комнату со вспышкой и без. 4. Снять цветы в горшочке. 5. Снять собственные ноги. 6. Снять самого себя на расстоянии вытянутой руки (при каждом последующем снимке пытаться делать лицо более интеллигентным). 7. Снять вид из окна, используя подоконник как подставку. 8. Удивиться хреновому качеству снимков. 9. Вынуть уже-млять разрядившиеся батарейки. 10. Сходить купить аккумуляторы. 11. Вставить аккумуляторы. 12. Прочитать инструкцию на немецком (увидеть лишь знакомое der). 13. Повторить пункты 2-8. 14. Прочитать инструкцию на польском и казахском (удивиться непонятным словам составленных из русских букв). 15. Повторить пункты 2-8. 16. Найти мануал на русском в инете. 17. Прочитать и понять, что это и так все понятно. 18. Не найти в инете нормальных книг на русском про искусство цифрового фото. 19. По**рить весь трафик на рассматривание креатифа на форумах по цифровому фото. 20. Дать обещание себе изучить технологию HDR. 21. Забить до отказа винчестер закинув фотографии, получившиеся в результате выполнения пунктов 2-8, 13, 15. Эти фото хранить вечно. 22. Положить цифровик на полку до ближайшего праздника (отпуска).
показать все
    Профессиональная разработка и поддержка сайтов Rambler's Top100